Quels sont les torses de bouillottes de Rachel Whiteread ?

Au cours de sa carrière, l'artiste britannique contemporaine Rachel Whiteread (née à Londres en 1963) a développé une approche unique de la sculpture : projeter l'espace négatif autour d'objets du quotidien et d'œuvres architecturales et présenter ces moulages comme de nouveaux objets d'art étranges. Whiteread a commencé à utiliser cette méthode de casting très tôt dans sa carrière et elle est restée particulièrement fidèle à ses principes. Continuez à lire pour en savoir plus sur ses pièces fascinantes.

Quelques années après sa première exposition personnelle, où ses premières aventures dans cette méthode de moulage ont été exposées, Rachel Whiteread a commencé à travailler à une échelle architecturale et ses plus grandes sculptures moulées sont devenues ce pour quoi elle est la plus connue. Elle a remporté une nomination au Turner Prize pour sa pièce Ghost de 1990, un moulage en plâtre de l'intérieur d'un salon victorien typique. En 1993, elle prend de nouveau de l'ampleur et réalise son installation la plus célèbre et (historiquement) controversée, House, pour laquelle elle reçoit le prix Turner.

House était un moulage en ciment de l'intérieur d'une maison mitoyenne entière dans l'Est de Londres. Il a été détruit peu de temps après sa réalisation, mais Whiteread a réalisé de nombreuses autres œuvres publiques appliquant cette méthode d'approche aux sculptures à l'échelle du bâtiment, telles que le Mémorial de l'Holocauste à Vienne (2000), The Gran Boathouse (Norvège, 2010). et Cabin (NYC, 2015), entre autres.

Mais parallèlement à ces grandes pièces, qui ont tendance à recevoir plus d’attention, Whiteread a continué à réaliser des œuvres utilisant des objets domestiques et des espaces plus petits comme ceux avec lesquels elle a commencé. Au fil des années, il s'agissait notamment de chaises, de tables, de lits, d'armoires, de vitres, de maisons de poupées, de rouleaux de papier toilette et – à plusieurs reprises – de bouillottes. Les résultats de ses torses sans ostentation jouent un rôle unique dans l'œuvre de Whiteread et un examen plus approfondi peut aider à jeter un nouvel éclairage sur sa pratique dans son ensemble.

En 1988, Whiteread présente sa première exposition personnelle à la Carlisle Gallery de Londres. Whiteread avait commencé à développer ce qui allait devenir sa méthode distinctive de création de sculpture à la Slade School of Art : le moulage d'espace négatif. C'est ici qu'ont été exposés les premiers exemplaires. Ces premières pièces comprenaient Closet, Mantle, Shallow Breath et, bien sûr, Torso.

Les moules de toutes les sculptures en plâtre de la première exposition de Whiteread étaient des objets domestiques familiers. Closet était un moulage de l'intérieur d'une armoire, un manteau du dessous d'une table, un souffle peu profond de l'espace sous un lit simple et un torse de l'intérieur d'une bouillotte.

Le torse a été réalisé en versant du plâtre dans une bouillotte. La bouteille était ensuite fermée et le plâtre était laissé sécher à l'intérieur. Lorsqu'elle était dure, la bouteille originale qui avait fait office de moule, était découpée et détruite. Lorsque le caoutchouc a été décollé, Whiteread s'est retrouvé avec un objet solide ayant la forme de l'intérieur d'une bouillotte.

L'aspect important des objets utilisés par Whiteread pour fabriquer ces sculptures moulées était les espaces particuliers qu'ils encadraient ou contenaient. Ce sont ces espaces négatifs que l’on a tendance à comprendre uniquement par rapport aux formes et aux objets qui les enferment auxquels l’artiste a prêté attention en les rendant à la fois visibles et étranges.

Whiteread avait commencé à explorer la bouillotte en tant qu'objet dans son art en tant qu'étudiante, en l'incorporant dans ses œuvres en tant qu'objet trouvé. Avec Torso, la relation entre cet objet, l’œuvre d’art et le spectateur se transforme. Comme dans la plupart des castings de Whiteread, ce que le spectateur rencontre dans Torso est une étrange inversion d'une bouillotte qui fait quelque peu écho à sa forme mais qui, en réalité, rappelle son absence plutôt que sa présence.

Au cours de la décennie qui a vu Whiteread se lancer dans les travaux publics à grande échelle, en créant Ghost (1990), House (1993), Water Tower (1998) et en commençant les plans du Mémorial de l'Holocauste à Vienne (2000), elle a également continué à revenir. , en arrière-plan, la bouillotte et le plan de son torse.